2018年的演出是值得紀(jì)念的舞臺(tái)，處處都是“難得一見(jiàn)”。當(dāng)今樂(lè)壇最杰出的鋼琴大師克里斯蒂安·齊默爾曼首次來(lái)京獻(xiàn)藝，指揮大師巴倫博伊姆攜他的“全能樂(lè)團(tuán)”展現(xiàn)德奧音樂(lè)最高水準(zhǔn)，芭蕾巨星扎哈洛娃依然以巔峰狀態(tài)的肢體語(yǔ)言征服著觀眾，多部原版音樂(lè)劇的引進(jìn)也讓音樂(lè)劇迷在家門(mén)口就大飽眼福。
音樂(lè)劇
百老匯原版《長(zhǎng)靴皇后》
時(shí)間：2018年8月24日-9月16日
地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心
導(dǎo)演：杰瑞·米奇
主演：約書(shū)亞·班克斯、蘭斯·博德倫
美國(guó)音樂(lè)劇《長(zhǎng)靴皇后》，這部從尋回自我中贏得真情、友愛(ài)，事業(yè)的當(dāng)紅、辣爽之作，在2018年的北京暑末如此轟動(dòng)，固然有百老匯品牌效應(yīng)——當(dāng)年奪得最佳音樂(lè)劇、編劇、詞曲、男主角等六項(xiàng)托尼大獎(jiǎng)。但最打動(dòng)觀眾的，還是該劇傳達(dá)的人性亮色，充滿人情味的理解包容、勇于面對(duì)與不放棄，生動(dòng)活潑的歌舞戲劇呈現(xiàn)。“做你自己，因?yàn)閯e人已經(jīng)有人做了！”，“接受真實(shí)的別人！”以夢(mèng)想支撐起人生和世界，也支撐起一部舞臺(tái)佳作。——程輝（戲劇評(píng)論家）
百老匯原版《芝加哥》
時(shí)間：2018年11月1日-11月18日
地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心
主演：卡門(mén)·比勒陀利烏斯、薩曼莎·佩歐、喬納森·洛斯莫夫
在這里，你能看到最美艷的表演。蕾絲、網(wǎng)紗、黑絲、吊帶襪……你能想到的性感元素，全都被設(shè)計(jì)師巧妙地融入了演員服飾之中。《芝加哥》的魅力還來(lái)源于驚世駭俗的故事情節(jié)。鐵石心腸，只為了一點(diǎn)小事就殺人的女犯?jìng)児倘涣钊梭@駭，而見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的律師和監(jiān)獄長(zhǎng)，炒作輿論扭曲事實(shí)的媒體，則更讓人大開(kāi)眼界。特別有意思的是，在本劇中，演員也會(huì)和樂(lè)隊(duì)成員配合情節(jié)互動(dòng)。一幕演出中，樂(lè)隊(duì)指揮甚至丟下了指揮棒，妖嬈地跳起了爵士，惹得全場(chǎng)觀眾哄然大笑。這樣妙趣橫生的表演，實(shí)在罕見(jiàn)。——魏嘉毅（《好戲》主編）
音樂(lè)會(huì)
致敬伯恩斯坦：薩洛寧攜手齊默爾曼與英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)交響音樂(lè)會(huì)
時(shí)間：2018年10月16日
地點(diǎn)：北京保利劇院
指揮：埃薩-佩卡·薩洛寧
演出：克里斯蒂安·齊默爾曼與英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)交響音樂(lè)會(huì)
第二十一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上由英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和芬蘭指揮家薩洛寧帶來(lái)的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)可謂獨(dú)樹(shù)一幟，立意非凡，不僅星光熠熠，而且藝術(shù)水準(zhǔn)上乘。
一方面是紀(jì)念偉大的音樂(lè)巨人倫納德·伯恩斯坦誕辰100周年，上演了大師生前最重要的作品《第二交響曲“焦慮年代”》，而當(dāng)今樂(lè)壇最杰出的鋼琴大師克里斯蒂安·齊默爾曼首次來(lái)京獻(xiàn)藝，以內(nèi)斂、精湛、權(quán)威的演繹征服了觀眾。而明星指揮家薩洛寧在60歲生日之際首率愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)訪，以典雅纖細(xì)的拉威爾《鵝媽媽組曲》，流光溢彩的斯特拉文斯基《火鳥(niǎo)》，讓樂(lè)迷再度感受其在20世紀(jì)現(xiàn)代主義作品領(lǐng)域的非凡功力。——許淥洋（樂(lè)評(píng)人）
巴倫博伊姆與柏林國(guó)家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)
時(shí)間：2018年11月18日-20日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院音樂(lè)廳
藝術(shù)家：巴倫博伊姆
演出：柏林國(guó)家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)
去年11月巴倫博伊姆帶領(lǐng)柏林國(guó)家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院舉辦的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，讓人得到意外的驚喜。他們把樂(lè)隊(duì)建設(shè)成全能樂(lè)團(tuán)，演奏的德奧作品極有特色。這次在國(guó)家大劇院，不僅是第一場(chǎng)第二場(chǎng)的勃拉姆斯作品，就是第四場(chǎng)的舒伯特的“未完成”和貝多芬的“英雄”都帶有純正的德奧正宗氣質(zhì)，真是幾年不見(jiàn)讓我們樂(lè)迷看到這個(gè)樂(lè)團(tuán)的進(jìn)步，這與巴倫博伊姆的音樂(lè)理念，與樂(lè)團(tuán)藝術(shù)家整體默契和德奧作品在他們血液中的那種氣質(zhì)都有不可分割的原因，特別是巴倫博伊姆對(duì)音樂(lè)的處理有著豐富的色彩和層次分明的演繹，因此，他們?cè)趪?guó)家大劇院的演出發(fā)揮了樂(lè)團(tuán)所長(zhǎng)，展現(xiàn)著高水準(zhǔn)的演繹。——倫兵（媒體人）
杜達(dá)梅爾、郎朗與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)
時(shí)間：2018年11月22日-23日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院音樂(lè)廳
藝術(shù)家：杜達(dá)梅爾&郎朗
演出：柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)
郎朗、杜達(dá)梅爾與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的莫扎特《C小調(diào)第24鋼琴協(xié)奏曲》，以高度默契的合作對(duì)莫扎特這部被英國(guó)音樂(lè)學(xué)者和作曲家拉德克利夫認(rèn)為“具有一種真正的悲劇性質(zhì)”的協(xié)奏曲進(jìn)行了異常清新的、可以稱之為“去悲劇化”的闡釋，更多地揭示出音樂(lè)中的靜謐抒情。下半場(chǎng)的肖斯塔科維奇第五交響曲，與前一天晚上的馬勒第五交響曲一樣，再次讓柏林愛(ài)樂(lè)聞名于世的基于精準(zhǔn)和力量的宏大壯麗風(fēng)格得到淋漓盡致的展現(xiàn)，而這部當(dāng)代交響樂(lè)杰作的嚴(yán)峻與深刻內(nèi)涵，也沒(méi)有被外在聲勢(shì)所掩蓋，令聽(tīng)者震撼和感動(dòng)的不僅是那些如浪潮般撲面而來(lái)的強(qiáng)奏，還有弱奏——弱到極致仍不失聲音的質(zhì)感、光澤和律動(dòng)并因此具有獨(dú)特的深刻表現(xiàn)力。——王紀(jì)宴（樂(lè)評(píng)人）
舞蹈
★新京報(bào)年度最佳演出
扎哈洛娃《AMORE》
時(shí)間：2018年11月17日-19日
地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)
藝術(shù)家：斯維特蘭娜·扎哈洛娃
演出：莫斯科大劇院
享譽(yù)世界的俄羅斯人民藝術(shù)家、芭蕾巨星斯維特蘭娜·扎哈洛娃，攜莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)眾多藝術(shù)家一道，帶上全新力作《AMORE》，作品藝術(shù)水準(zhǔn)非常高，扎哈洛娃通過(guò)古典、現(xiàn)代和詼諧的芭蕾特有表現(xiàn)形式，完美地詮釋了劇中三個(gè)作品，對(duì)愛(ài)的不同表達(dá)。年近四十仍活躍于當(dāng)今世界舞臺(tái)中央的頂尖芭蕾巨星，體力如此充沛，且不可挑剔地完成了所有高難動(dòng)作，看她跳舞，身材舒展的尺度永遠(yuǎn)達(dá)到極致，行云流水般的表現(xiàn)力令人嘆為觀止。——王全興（中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)）
馬修·伯恩版芭蕾舞劇《灰姑娘》
時(shí)間：2018年8月7日-8月12日
地點(diǎn)：天橋藝術(shù)中心大劇場(chǎng)
導(dǎo)演：馬修·伯恩
曾以男版《天鵝湖》聞名于世的英國(guó)編舞家馬修·伯恩，將這部被無(wú)數(shù)次改編的經(jīng)典舞蹈作品置于二戰(zhàn)的背景下，讓童話中灰姑娘的夢(mèng)幻舞會(huì)變成了戰(zhàn)火中倫敦人逃避殘酷現(xiàn)實(shí)的地下舞廳，并暗合了普羅科菲耶夫創(chuàng)作《灰姑娘》音樂(lè)的二戰(zhàn)時(shí)間背景，可以說(shuō)是一次對(duì)時(shí)代和音樂(lè)的雙重致敬。整個(gè)作品的舞蹈延續(xù)了馬修·伯恩音樂(lè)劇舞蹈輕松流暢的風(fēng)格，大量上世紀(jì)三四十年代風(fēng)行的舞廳舞蹈場(chǎng)面，充滿懷舊風(fēng)情，令作品增添了許多耐人尋味的年代感。——悵悵（舞評(píng)人）
黎星舞蹈工作室《大飯店》
時(shí)間：2018年11月23日-24日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)
演出團(tuán)隊(duì)：黎星舞蹈工作室舞蹈劇場(chǎng)
《大飯店》中七位舞蹈教育背景各異的舞者在同一空間內(nèi)被巧妙地融合成整體，同時(shí)又保持了各自獨(dú)特的身體特性，這也使得角色和舞者之間的那一層薄薄的窗戶紙被捅破了，打破了“虛”與“實(shí)”的舞者的表演呈現(xiàn)出身體律動(dòng)和節(jié)奏上的無(wú)限可能。演員各異的身體質(zhì)感讓舞段和舞段間既有著不同以往的獨(dú)立性，同時(shí)經(jīng)由其他元素配合又可以從宏觀上不顯突兀——這是非常考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)功力的一件事情。——塔蘇（劇評(píng)人）
歌劇
現(xiàn)代歌劇《切膚之痛》半舞臺(tái)版
時(shí)間：2018年10月23日
地點(diǎn)：北京保利劇院
原著：馬丁·科力普
作曲：?jiǎn)讨?middot;本杰明
導(dǎo)演：杰明·戴維斯
英國(guó)作曲家喬治·本杰明的歌劇《切膚之痛》自2012年在普羅旺斯音樂(lè)節(jié)面世以來(lái)，在世界范圍內(nèi)上演無(wú)數(shù)，贏得了廣泛的贊譽(yù)。《切膚之痛》的靈感來(lái)源于一個(gè)十三世紀(jì)的傳奇故事，整部歌劇看起來(lái)黑暗而暴力，但不僅是表面看來(lái)的簡(jiǎn)單含義。舞臺(tái)上不止三位主演令人矚目，還有個(gè)很重要的角色，三位演員扮演的天使同時(shí)兼任了旁白、鄰居和游吟詩(shī)人。完整的角色構(gòu)成和唱詞中有很多西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，還有很多發(fā)人深省的內(nèi)容：對(duì)宗教的隱喻、對(duì)今天世界的反思，那些欲望造成的戰(zhàn)爭(zhēng)、殺戮以及對(duì)自然的破壞。——谷悅（FM97.4《古典也流行》主持）
歌劇《唐璜》
時(shí)間：2018年11月27日-12月1日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院歌劇院
原著：莫扎特
導(dǎo)演：雅尼斯·科克斯
主演：維托利奧·普拉托、張揚(yáng)、卡爾洛·萊波雷、李鰲
這是2018年“大劇院制造”的最后一出歐洲經(jīng)典歌劇，大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)呂嘉親自執(zhí)棒本身就體現(xiàn)了這次演出的“級(jí)別”，更是這部歌劇藝術(shù)質(zhì)量上的保障。此次由著名歌劇導(dǎo)演兼舞美服裝設(shè)計(jì)大師雅尼斯·科克斯領(lǐng)銜打造，意大利男中音歌唱家維托利奧·普拉托等領(lǐng)銜。雅尼斯·科克斯在舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)上，將故事發(fā)生地西班牙塞維利亞的街景、雕塑、棕櫚樹(shù)以類似“白描”的手法，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸地浮現(xiàn)在舞臺(tái)上。豐富的燈光色彩，勾畫(huà)出從黎明到日落的光影變化。唐璜宴會(huì)時(shí)的舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)，澤莉娜婚禮時(shí)的西班牙高蹺，也為舞臺(tái)呈現(xiàn)增添了色彩，尤其有一種二十世紀(jì)三四十年代歐洲海報(bào)招貼式的簡(jiǎn)潔意象的視覺(jué)風(fēng)格。——李澄（媒體人）
注：按演出時(shí)間排序
來(lái)源：新京報(bào)
