1、通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內，調整時要有針對性。

 

　　2、在調整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊設備旁路直通，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整。

 

　　3、使用均衡器調整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設備如激勵器等都要調整到最佳演出狀態，調音臺上話筒所在通道的均衡器也要調整到最佳演出狀態，這一點是和調整聲場的方法有明顯區別的。

 

　　4、不管是用均衡器調整聲場還是調整聲反饋，如果系統中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理;等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設備。

 

　　5、經過我多年的實踐，在調整聲場和調整聲反饋時，可以在調整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調整。說了這么多不知對大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現場演出中，如果聲場沒有調整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證;如果聲反饋沒有調整好，出現了哪怕是一聲回輸，那也是很嚴重的問題，我的一貫原則就是：整場演出只要有一次聲反饋就是失敗!所以我經常形容我們演出時推調音臺推子就像推一個定時炸彈一樣，不知道什么時候它就會爆炸(回輸)，因此在現場操作時真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺!所以現場音響師的壓力是很大的，如果錄音時候錄不好了我們可以重新錄或者經過編輯修改，但在現場演出中如果產生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒辦法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想做現場的音響師